Блог Куценко Дмитрия

Всех с Новым Годом

2011-12-31T08:56:00.000-08:00

Demoreel 2011

2011-10-23T03:54:00.000-07:00

My Demoreel of 2011 from Andr0id on Vimeo.

3D модель DVD коробки

2011-10-16T06:00:00.000-07:00

Свеженькая Высококачественная 3D модель DVD коробки с диском, а так же сценой Материалами и даже Костями!(для возможности открывать и закрывать крышку) Есть даже готовая развёртка и текстуры обложки которые можно легко заменить на свои.

3D max 2010-2012

168 000 полигонов

3docean.net

Автор 3drnax.com

Видеоблог Фильма "Хоббит" от Питера Джексона

2011-08-31T11:52:00.000-07:00

Видеоблог фильма "хоббит" на русском языке, от Питера Джексона

Текстуры керамической плитки (сборник 1)

2011-07-21T08:31:00.000-07:00

Наконец то доделал сборник с керамической плиткой, и есть много много рендеров фронтального ракурса но он неочень хорошо смотрится и является скорее информативным, так как из за бликов рендеров в перспективе (которые я делаю в довесок) некоторые детали теряются и не совсем понятно сколько и каких текстур используется.
Конечно рендеры в перспективе куда красивее выглядят :)
Есть PDF фаил со всеми текстурами (529 текстур 160 коллекций) которые входят в коллекцию можете скачать посмотреть и собственно заказать. Качество текстур можете оценить сами, рендеры не все конечно но для оценки вполне хватает. Для визуальщиков интерьеров очень полезная штука.
В среднем за текстурку получается 4р, довольно смешная цена если учесть, что чтобы сделать её нужно около 2-3х часов работы (фотографирование + обработка + рендер). Так что, берите пока дёшево :)
Размеры приличные, квадратные текстуры имеют размер 2300x2300 прямоугольные 2300x1388
остальная мелочь типа бордюров и всяких вставок помельче.
Кстате да, самое главное, любую из сборника плитку можно купить в магазине и отделать комнату, думаю особенно будет полезно студиям которые занимаются реализацией подобных проектов.

for English speakers: Professional Ceramic Tile Collection
http://3docean.net

Продвинутое Многоканальное Текстурирование

2011-07-16T19:41:00.000-07:00

Продвинутое Многоканальное Текстурирование Ziv Qual Израиль

перевод естественно мой :)

Продвинутое Многоканальное Текстурирование

Довольно длительное время я развивал и оттачивал свои навыки относительно комплексного текстурирования. Blood knight является одним из нескольких персонажей, что делал, и так как он тот кто сражается в ближнем бою больше чем кто-либо другой , я решил, что это неплохая возможность получить много опыта по части текстуринга, ведь на доспехах будет множество деталей, таких как грязь, царапины, кровь, цвет, и различные декоративные элементы. Позже эту методику я назвал "Многоканальным текстурированием (Multi-Channel Texturing)". Основное внимание при создании этого персонажа было уделено текстурированию и настройке, и в этой обучалке я одновременно рассказываю и показываю всё что делаю.

Многоканальное текстурирование - общее представление, доводы за и против
Метод который я называю "Многоканальным текстурированием (Multi-Channel Texturing подразумевает использование нескольких каналов (в других программах таких как например Maya этот способ текстурирования называется UV Sets) для одного объекта за счёт использования материала с несколькими картами (и разными каналами) смешанными вместе по маске.

Другими словами - почти весь процесс текстурирования доспехов персонажа произведён в 3Dмаксе за счёт использования лишь текстурных координат, одного материала, с несколькими каналами и парочки других текстур.

Конечным результатом работы является то что все части брони ( более 40 объектов )
используют один и тот же материал но имеют разные текстуры и маски. Противоположный этому методу поставим метод "классического" текстурирования, который обычно подразумевает использование кучи материалов с ещё большей кучей текстур ( каждый материал будет иметь несколько текстур таких как color / bump / specular и т.д.).

Доводы "за"

- Разумное использование ресурсов - так как все части брони используют только 1 материал и несколько текстур.

- Так как многие текстуры затайлены (то есть повторяются) это значительно повышает степень детализации каждой отдельной части и модели в целом, что так же экономит ресурсы системы.

(наглядный пример выгодности тайла - имея небольшой кусок текстуры высокого разрешения и правильно используя развёртку можно создавать длинные узоры отличного качества)

- Возможность редактировать карты с масками и текстурами и наблюдать все изменения прямо в области просмотра программы, что особенно полезно при работе с декоративными элементами доспехов которые могут быть искажены самыми разнообразными способами и которые не так то просто сделать стандартными средствами в редакторе изображений, нежели напрямую в 3DMax'е на текстурных координатах.

- Возможность дублировать модель или её части и создавать новые вариации внося изменения в текстуру манипулируя только текстурными координатами ( если я захочу сделать много копий персонажа с различными вариациями деталей, таких как царапины, кровь, грязь и т.д. то мне не нужно будет рисовать новую текстуру, нужно будет лишь поиграть с настройками текстурных координат каждой копии модели ).

Доводы "против"

- Некоторое ограничение по части разнообразия детализации модели таким текстурингом ( создание "глобальных" текстур которые будут использоваться для всех частей модели ограничивает ваши желания по части уникальности в деталях без создания дополнительных текстур для модели).

- Материал имеет тенденцию "Превращаться в дремучий лес". Как говорится "Чем дальше в лес, тем больше извращенцев" :) а по русски, чем больше текстур/карт вы добавляете в материал тем сложнее отыскать потом там то что тебе нужно и соответственно следить за всем что там лежит.

Шаг 1 - Начало - Подготовка Модели и Основного Материала.

Основа этого технологического процесса начинается еще на этапе моделирования. Процесс моделирования всех частей брони был аналогичен следующему:

Шаг 1 - работа над основной формой, а так же частями брони и подготовка топологии деталей, топологию делаем аккуратно с наименьшим числом полигонов которое можем себе позволить ( топология это не тоже самое что и ретопология, топология - это процесс построения базовой геометрии ), в местах швов и фасок я не экономил на полигонах так как это делалось на большей части модели (чтобы модель правильно сглаживалась), такой полигонаж позволяет легко поправить, в случае чего, всё что потребуется. Ставим этим поликам первый айдишник ID 1 (выделяем нужные полики, вписываем айдишник, в окно показанное на рисунке ниже, в окне можно вписать любое число какое хотите. В окне где кнопка Select ID можно тоже вписать число но уже для того чтобы выделить нужную группу по ID)
Так же желательно добавлять хотя бы 1 сегмент где есть переходы к какому либо крутому рельефу (смотрим 2ю картинку)

Чтобы в будущем если на этом участке будет текстура её не растянуло как попало.

- 1. Текстура граничит с кривым рельефом (текстурные координаты растянуты)
- 2. Текстура отделена и граничит теперь с группой полигонов более менее одинаковой длинны (текстурные координаты незначительно растянуты).

Этот способ не всегда эффективен и может изменить ваш основной рельеф добавлением этой узкой каёмки полигонов, но стоит так или иначе при возможности его использовать если не хотите иметь на своей моделе растянутые текстуры.

Шаг 2 - Добавляем модификатор Shell к модели и устанавливаем "Override Edge Mat ID" на 2. Выдавливаем по желанию в любую сторону, после этого правой клавишей в списке модификаторов колапсите его (Collapse To) в Editable Poly и производите подгонку всего что мозолит глаз.

Шаг 3 - Тут нам нужна модель которую мы получили на Шаге 1 для выдавливания внутренних полигонов в отверстиях для вставки туда Алмазов (подготовка гнезда для алмаза), назначаем этим поликам группу ID 3 и выдавливаем таким образом чтобы образовалось красивое гнездо для Алмаза.

Шаг 4 - (дополнительный) Помимо всего прочего для большего разнообразия в материалах, я сделал ID 4 для некоторых серебряных частей брони в том числе он будет использоваться и для лезвия меча.

На данном этапе моделирования мы имеем основной материал, готовый для начального тестирования, он на 100% состоит из процедурных карт, именно поэтому до сих пор не требовалось создания развёртки текстурных координат, приступать к более продвинутому текстурированию следует только тогда когда модель будет окончательно готова.

Основной материал "Multi sub object" с 4-мя айдишниками

ID 1 - Основной металл брони,
ID 2 - Золотые элементы на доспехах,
ID 3 - Алмазы,
ID 4 - Серебро.

Сейчас нам нужно сосредоточится на основном металле брони.

В качестве основного материала металла брони (ID 1) я взял Ментал Реевский "Arch & Design" шейдер. Размышления относительно его визуальной составляющей, привели меня к следующему варианту, - материал получился как бы тяжелым но всё же красивым :-) (вторая картинка, самый низ).

Следующим шагом я добавил такие карты как, Diffuse color, Bump, Glossiness, Reflection color. Сейчас нам нужно выкручивать приведённые ниже параметры для карт которые мы только что добавили, учитывая следующее:

Значение яркости цветов:
Diffuse color - яркость основного цвета.
Bump - чем светлее - тем сильнее степень выдавливания рельефа ( в нашем случае используется черно-белый бамп аналогичный Displacement Map).
Glossiness - резкость отражений и света на объекте.
Reflection color - сила отражения.
(Очевидно, что более темные цвета ниже 50%-ой серости означают противоположный эффект).

Карта созданная для этих параметров, состояла из нескольких процедурных текстур (Diffuse color, Bump, Glossiness, Reflection color), это облегчило управление уровнем яркости для каждого отдельного параметра (которые мы рассмотрели выше). Например - в одной из определенных текстур, я использовал яркий цвет для грязи в Diffuse color, но изменил его на более тёмный в карте Bump, чтобы был эффект вмятин внутрь а так же сделал темнее карту Reflection color так как грязь почти не имеет отражения по сравнению с материалом металла брони. Создание основного материала с использованием процедурных текстур также выгодно и потому, что простая комбинация из нескольких процедурных текстур даёт очень высокий уровень детализации и низкое потребление ресурсов системы и у каждой отдельной части брони будут различные особенности в деталях ( а не как в случае с обычными текстурами ).

Я не буду проходится по всем настройки каждой отдельной карты потому, что вы можете создать множество различных комбинаций которые будут прекрасно работать, всё это можно проделать на пробной копии вашей модели, чтобы в случае чего его можно было вернуть или же заменить новой более удачной полученной комбинацией. Ниже вы можете посмотреть на схему расположения шейдеров, которая когда-то зародила у меня идею создания мультиканального текстурирования. На данном этапе могу только посоветовать добавлять по 1й карте за раз и убеждаться в том что она правильно работает, во избежании дальнейших трудностей. Иногда очень полезно копировать определённую карту с которой вы работаете в новый чистый материал и применять его на модель чтобы посмотреть как он будет смотреться.

Подсказка - я часто использую Ambient occlusion карту в качестве карты смешивания (за счёт того что она чёрно-белая есть возможность использовать её в качестве маски для смешивания с другими картами) для основного цвета (diffuse color), это добавляет большей глубины деталям, в белый цвет я запихиваю любые карты которые хочу так или иначе использовать, в темный цвет я добавляю различные карты шума (Noise maps ) для создания грязи на краях объектов.

Процедура добавления Уровня смешивания (mix level) и пара замечаний по редактору материалов.

Прежде чем мы двинемся дальше , я хочу рассказать немного о добавлении в редакторе материалов всё большего и большего количества деталей к существующей карте - думаю это наиболее значимая часть следующего шага.

- Основная идея процесса добавления Уровней смешивания (mix level).

Таким образом, у нас получился хороший основной материал, но мы хотим уже начать добавлять более определенные детали к картам, которые мы уже имеем в diffuse color / bump / glossiness / reflection color, как это можно сделать?

Ответ - нужно добавить другой уровень смешивания к имеющимся картам а затем добавить ещё один уровень смешивания и так далее, нет никакого предела этому, помимо добавления большего количества уровней, одновременно мы добавляем себе больше гемороя в котором сложнее будет разбираться по мере роста количества уровней смешивания, поэтому делайте подобные вещи обдуманно и без надобности не добавляйте лишних вещей. Ниже я покажу вам как это делается:

Тут показан простой способ по добавлению карт смешивания (для наглядности и чтобы проще было понять другой способ добавления Mix карт)

Карт у не обязательно брать процедурную, ею может оказаться любая подходящая текстура.

1) (Вариант через вырезание карт) Идём туда где находится карта к которой Вы хотите добавить уровень смешивания, кликаем правой клавишей и вырезаем эту карту ( cut ). например - если карта находится в слоте diffuse color, тогда мы идем в слот Диффуза основного материала. Другой пример - если карта лежит в в слоте смешивания карт (Mix), мы идем в этот слот смешивания карт (Mix) и берём карту оттуда.

2) Добавляем новую карту смешивания (Mix), туда где была Ваша карта, щелкните правой кнопкой по первому слоту и вставьте свою оригинальную карту обратно. После этого шага Ваш материал должен работать точно так же, как работал до этого, этим действием Вы просто подготовили свою карту к дополнительным действиям по добавлению деталей.

3) Добавляем черно-белую текстуру в слот маски и называем карту смешивания в соответствии с её назначением (даём правильные названия материалам и картам чтобы в будущем не запутаться и не забыть, что она/они делают). Например - если Вы добавили текстуру в карту смешивания "blood stains", Вы должны назвать эту карту смешивания "blood stains". Черные пиксели Вашей маски означают что тут будет основная карта (лежащая в 1м слоте), белые пиксели означают что тут будет видна текстура которая лежит во втором слоте (то есть белый цвет означает степень прозрачности с которой будет видна текстура).

4) Добавляем новую карту в слот 2 карты смешивания (Mix). Например - кровь:
В diffuse color вы добавляете карту Noise (карта шума) красного цвета, в слот цвета отражения, добавляем эту же карту но с более тёмным красным цветом, так как кровь суха и менее рефлексивна чем допустим металл брони. В слот bump, можно засунуть тоже эту карту но в серых тонах чтобы кровь немного выдавливалась и имела объём (в противном случае такая кровь будет плоская и не красивая).

5) Переходим в маску и выставляем там новый map channel (канал карты). Этот шаг является заключительным шагом в редакторе материалов . Если Вы собираетесь использовать несколько различных масок, то вам нужно будет использовать различные каналы (map channel ) для каждой из них, чтобы можно было работать с разными текстурными координатами (UV). Далее я объясню это поподробнее.

Каналы карт (материал и UV карта / Unwrap)

Что такое каналы карт (map channels)?

Обычно когда мы добавляем текстуру с последующим использованием модификатора UVWmap или же Unwrap то для неё по умолчанию выставляется 1й канал. Но у объекта может быть больше чем один канал с текстурными координатами (UV), Вы можете назначить на объект несколько модификаторов для редактирования текстурных координат таких как UVWmap и Unwrap, установить везде разные каналы и увидите что они будут правильно работать и не конфликтуют друг с другом. Всё что требуется от вас это правильная организация работы каждого канала.

- Вкладка Output

Вернёмся к редактору материалов. Так как мы выполнили большую часть работы в редакторе материалов, следующее что я собираюсь сделать это рассказать побольше о работе с UV (текстурными координатами). Но сначала я хотел бы рассказать о том как можно производить тонкую настройку, следующую сразу же за добавлением нового уровня смешивания.

Я заметил что мало кто из людей знают насколько полезно пользоваться вкладкой "output". Через вкладку "output" Вы можете легко переопределить и скорректировать любую карту которая входит в Уровень смешивания. Это позволяет Вам управлять цветами, яркостью карты и степенью её прозрачности на материале.

Пробежимся по основным параметрам вкладки "Output":

Output amount - дает контроль над отображением карты на материале со всеми "накрутами" других параметров.

RGB offset - основной контроль тёмными цветами карты. Я часто устанавливаю этому параметру значения ниже 0, чтобы тёмные цвета выглядели контрастнее на материале.

RGB level - этот параметр отвечает за управление более яркими цветами карты. Я часто играю с "RGB level" и с "RGB offset" - так как эти 2 параметра могут сбалансировать друг друга и далее за счёт этого от карты можно добиться большего контраста на материале.

Bump amount - этот параметр отвечает за силу/глубину вмятин и царапин на материале, которые лежат в слоте "Bump"

Enable color map - этот параметр даёт дальнейший контроль над большинством вещей, упомянутых ранее. Здесь Вы можете управлять непосредственно картой и её цветом. Это бывает очень полезно, когда Вы хотите использовать одну текстуру, но с небольшими корректировками цвета, что избавляет от необходимости создавать новую текстуру или идти в Photoshop чтобы произвести эти корректировки.

- Работа с "Show map in viewport"

Одно последнее замечание по редактору материалов, прежде чем мы пойдём дальше. 3dMax очень ограничен по части корректного отображения финального материала в области просмотра, криво отображает масштаб процедурных карт и если в материале используется несколько карт которые мы получили путём их смешивания через альфу или другими способами. Именно поэтому Вам придётся каждый раз заходить в определённую маску(текстуру), если нужно её отредактировать и нажимать финтиплюшку "show map in viewport". В любом случае, выполнение время от времени тестового рендера поможет посмотреть как будет выглядеть всё вместе, это неотъемлемая составляющая работы которая поможет делать правильные шаги.

ШАГ 5 - Смешивание деталей на различных каналах (map channel) и их корректировка на поверхности модели.

Все сделанное до сих пор можно рассматривать как подготовку к данному этапу, так как это основной шаг этой технологии. Я рассказал как добавлять большое количество уровней смешивания в редакторе материалов, а теперь я расскажу что делать с UV (текстурными координатами ) для каждого уровня смешивания которые добавляю.

Map Channel 1 (канал 1) - Кровь и Основные карты.

Map Channel 1 является каналом по умолчанию, который появляется, когда Вы работаете с объектами и текстурами. Поэтому с этим каналом ничего особого не сделаешь кроме как настройки существующих текстурных координат (UV) этот канал содержит кровяку так что настраиваем её так чтобы она прилично смотрелась. Тут я не разворачивал текстурных координат, да в этом и нет необходимости так как кровь разбросана хаотично по модели и в отличии от декоративных элементов не требует каких то строгих правил в отношение своего размещения на броне. Существует определённый смысл в расположении карт при использовании уровней смешивания тем более что кровь покроет остальную часть деталей на доспехах и должна быть сверху (глупо иметь кровь под декоративными элементами и царапинами, неправда ли?), это делает её основной картой.

Map Channel 2 (канал 2) - Декоративные элементы доспехов / градиент алмаза.

Этот шаг даёт возможность реально воспользоваться данной технологией по применению маски и тайлинга. Готовя маску, я должен был убедится, что она хорошо тайлится в нужном направлении и у неё должно быть достаточно чёрного пространства по краям для комфортной работы с текстурными координатами (UV). Я прошелся по каждому участку брони разворачивая текстурные координаты модификатором "Unwrap UVW" с выставлением 2го канала. При размещении крови на доспехах должна была получиться развёртка небольшая по размерам, её можно разместить где-нибудь с краю на пустом черном пространстве, затем нужно выбрать несколько полигонов (где предположительно будут распологаться декоративные элементы) на поверхности модели развернуть их модификатором и включите отображение этой маски ( как я вас учил, нажав "show map in viewport") это обеспечит вам удобную работу с редактированием этой маски. Данный процесс нужно проделать с каждым элементом брони, затем выстраиваем все полученные текстурные координаты (UV) в длинный ряд и свариваем между собой (с помощью команды "Target Weld" и перейдя в режим редактирования вершин, двигаем одну вершину которую хотим сварить к другой (таким способом можно сваривать текстурные координаты которые даже не являются соседними). Основное достоинство такого способа текстурирования состоит в том что я могу легко манипулировать этим рисунком сжимая или растягивая его и наблюдать как он отображается на модели в реальном времени, в добавок если появится необходимость заменить этот рисунок на какой то другой, то его легко можно будет быстро настроить так же растягивая или сжимая.

На данном этапе займёмся доводкой материала брони, хочу только упомянуть что использовал 2й канал для развёртки алмазов (существует множество различных способов по созданию различных материалов драг камней, выберите любой понравившейся и используйте), я прошелся по каждому объекту в котором был алмаз и в этом же канале и точно так же их разворачиваю, чтобы избежать каких либо конфликтов между развёртками не обязательно использовать центр чтобы заниматься редактированием развёртки, можно выбрать любую затайленую часть текстуры и сколько угодно редактировать (например как на картинке ниже. Видите, развёртка брони и алмазов лежат в разных областях но это не мешает им правильно работать).

Map Channel 3 (канал 3) - Символы

Снова, готовя эту маску, я убедился, что оставил достаточно черного пространства между символами и границами изображения, а так же я отключил таил для этой маски чтобы иметь больше свободного места для размещения на поверхности модели. Теперь создавая развёртку мы снова проделываем это со всеми участками брони на которые хотим добавить такие вот символы, но выставляем уже 3й канал. Теперь весь перец состоит в наложении символов на определённые участки доспехов где мы их хотим видеть и за счёт масштабирования и искажения их основной формы можно добиться хороших результатов как по части дизайна так и по части различия в деталях, будь у нас под рукой всего 1 текстура. Посмотрите например на то, как выглядит текстура на шлеме и насколько она искажена для того чтобы вписаться в форму шлема (вторая картинка, вниз).

Map Channel 4 (канал 4) - Царапины

Я добавил их позже, но так как царапины должны тоже присутствовать на декоративных элементах модели доспехов (как я упоминал ранее порядок слоёв очень важен при таком подходе к текстурированию, и не имело бы смысла иметь царапины под художественной составляющей доспехов). Для большинства частей брони я проделал аналогичную операцию как и при нанесении крови но в отличии от крови, царапины лежат в 4м канале (не заморачиваемя с развёрткой и наносим царапины как больше нравится используя лишь Planar и аналогичные ему маппинги. Для этих целей подойдёт и UVW Mapping за счёт своей простоты, которая нам и требуется на данном этапе, перейдя в подобъект, плейн или любое другое гизмо объекта можно крутить, перемещать, масштабировать до тех пор пока результат с отображаемой текстурой не удовлетворит ваш вкус)

Добавление Аудио проигрывателя на Blogger

2011-06-21T06:03:00.000-07:00

Заметил что есть много желающих добавить музыку на блогере, но предлагаемые варианты, как посмотрел какието гемороистые, поэтому покапался сам в инете и нашёл способ по созданию простого и красивого плеера который можно настроить под свой дизайн.

1) заливаем свою музыку на сайт
2) из второй ссылки сверху отрываем часть начинающуюся со
слов http и заканчивающийся расширением файла .mp3
Пример:
http://klopp.net.ru/musicbox/i/0611/59/601d017210a540b6bb78715c7dedcb.mp3
3) заходим на сайт и настраиваем плеер на свой вкус
поля 2-4 по желанию настройки внешнего вида плеера.
В поле номер 5 кнопка для сбора нашего плеера, нажав её появляется 2 окна с кодом,
берём весь код из первого верхнего окна.

4) Затем создавая новое сообщение в блогере вставляем код перейдя во вкладку "Изменить HTML" (там будет другой код, его можно спокойно перезаписывать)

5) Опубликовываем и радуемся

как добавить плеер player music музыку на блоггере блогере blogger blogspot

Церковный Флюгер

2011-06-17T08:46:00.000-07:00

Церковный Флюгер или Фреди Крюгер как он там называется :)

Около 100 000 поликов

Рендерил в ZBrush так что неприставайте со своим виреем :D

Таблица зарплат работников, известных зарубежных компаний

2011-06-17T07:02:00.000-07:00

Таблица составлена в 2009 году.
Годовая зарплата подразумевает работу -> 37.5 часов/в неделю на протяжении 52х недель
Имеются такие известные компании как Blizzard, Microsoft, Disney, Electronic Arts и тд.

Компания

ХЗ

Род деятельности

Оклад

Disney Online

Director, Technology

$157,500

Electronic Arts

Technical Director

$150,000

Blizzard Entertainment

Senior Software Engineer II

$150,000

Popcap Games

Game Designer (Commercial Designer)

$146,250*

WMS Gaming

Director Of Product Marketing

$145,000

SCEA

Sr. Graphics Programmer

$140,000

Papaya Studio

Computer Systems Analyst

$140,000

Blizzard Entertainment

Art Director

$136,700

Electronic Arts

Senior Software Engineer I

$131,000

Zipper Interactive

Lead Software Engineer

$130,800

Take-Two Interactive

Software Engineer (Development Tools)

$130,275

SCEA

Staff Software Engineer

$126,799

SCEA

Sr. Staff Software Engineer

$126,026

Electronic Arts

Lead Animator

$125,751

Playdom

Software Engineer

$125,000

Electronic Arts

Database Architect

$125,000

Disney Online

Director, Internal Communications

$125,000

Blizzard Entertainment

Global Manager, Localization

$124,600

Electronic Arts

Lead Engineer, Real-Time Strategy Group

$124,440

Electronic Arts

Principal Project Manager (Engineer)

$123,000

NCsoft Corporation

Lead Animator

$121,540

NCsoft Corporation

Lead Animator

$121,540

Namco Networks

Lead Programmer

$121,534

Disney Online

Manager, Software Engineering

$121,050

SCEA

Staff Graphics Software Engineer

$120,000

Electronic Arts

Producer I

$120,000

Electronic Arts

Lead Configuration Management Engineer

$120,000

Activision Publishing

Financial Analyst

$120,000

Activision Publishing

Senior Software Engineer

$120,000

Electronic Arts

Software Engineer

$116,792

Electronic Arts

Technical Director

$116,792

Electronic Arts

Technical Director

$116,792

WMS Gaming

Principal Software Engineer

$115,000

Blizzard Entertainment

Sr. Software Engineer II

$115,000

Rockstar Games

Art Manager And Director

$114,754

Electronic Arts

Manager Applications - Bids

$114,275

Blizzard Entertainment

Sr. Artist II

$110,800

NCsoft Corporation

Lead Effects Artist

$110,510

NCsoft Corporation

Lead Effects Artist

$110,510

Epic Games

Lead Programmer

$110,410

Titan Studios

Senior Programmer

$110,000

Secret Level

Software Engineer

$110,000

Secret Level

Software Engineer

$110,000

Insomniac Games

Senior Designer

$110,000

Activision Publishing

Senior Database Administrator

$110,000

Activision Publishing

Senior Oracle Database Administrator

$110,000

Electronic Arts

Global Audit Manager (Accountant)

$109,095

Activision Publishing

Programmer Analyst

$109,000

Crystal Dynamics

Sr. Tools Pipeline Programmer

$108,500

Activision Blizzard

Design Specialist

$108,000

Blizzard Entertainment

Sr. Cinematic Artist II

$107,000

Disney Online

Senior Flash Developer

$106,808

California 7 Studios

Senior Game Engineer

$106,000

Electronic Arts

Mngr, Ecommerce & Marketing Analytics

$105,186

Total Immersion

Producer (Art Production)

$105,000

SCEA

Staff Business Systems Analyst

$105,000

Rockstar San Diego

Cinematic Lead Animator

$105,000

Rockstar San Diego

Programmer

$105,000

Disney Online

Sr. Bus. Intelligence Syst. Reporting Eng.

$105,000

Electronic Arts

Software Engineer II

$104,894

Electronic Arts

Software Engineer (Lead Programmer)

$104,894

Electronic Arts

Software Engineer III

$104,894

Electronic Arts

Software Engineer II

$104,894

Electronic Arts

Software Engineer II

$104,894

WMS Gaming

Senior Developer II

$104,701

Activision Publishing

Senior Software Engineer

$104,000

Blizzard Entertainment

Cinematic Artist II

$103,200

SCEA

Sr. Software Engineer

$103,042

Activision Publishing

Design Specialist

$103,000

SCEA

Software Engineer

$102,894

Ubisoft

Director Of US Licensing

$102,000

Electronic Arts

Software Engineer III

$102,000

Big Fish Games

Senior Software Engineer

$101,700

Electronic Arts

Software Engineer III

$101,693

Valve Corporation

Software Engineer

$101,608

Valve Corporation

Software Engineer

$101,608

Blizzard Entertainment

3d Artist

$101,400*

Rockstar San Diego

3d Artist

$101,000

Disney Online

Manager, Web Analytics And Reporting

$101,000

Electronic Arts

Lead Character Technical Animator

$100,776

Electronic Arts

Systems Engineer II

$100,469

WMS Gaming

Senior Software Engineer - Online

$100,000

WMS Gaming

Senior Software Engineer - Online

$100,000

THQ

Shared Services Director

$100,000

THQ

Art Director

$100,000

Rockstar Games

Senior Product Manager

$100,000

LucasArts

Project Manager

$100,000

LucasArts

Senior Software Engineer

$100,000

High Moon Studios

Programmer

$100,000

Blizzard Entertainment

Sr. Cinematic Artist II

$100,000

Activision Publishing

Software Engineer

$100,000

Epic Games

Programmer/Physics Simulation

$99,999

WMS Gaming

Lead Gaming Software Engineer

$99,992

SCEA

Product Manager

$98,613

Electronic Arts

Software Engineer

$98,280

SCEA

Staff Database Administrator

$98,000

Crystal Dynamics

Programmer - Animation/Physics

$98,000

Electronic Arts

Lead Vfx Artist

$97,302

Obsidian Entertainment

Lead Technical Engineer

$96,990

SCEA

Computer Artist

$95,019

LucasArts

Gameplay Engineer

$95,000

LucasArts

Core Engineer

$95,000

LucasArts

Core Gameplay/AI Engineer

$95,000

Electronic Arts

Senior Software Developer

$95,000

Activision Publishing

Design Specialist

$95,000

Activision Publishing

Business Operations Specialist

$95,000

Activision Publishing

Senior Systems Administrator

$95,000

Activision Publishing

Business Operations Specialist

$95,000

SCEA

Sr. Web Site Technologist

$94,000

SCEA

Lead 3d Modeler

$94,000

High Moon Studios

Senior Programmer

$94,000

Blizzard Entertainment

Cinematic Artist I

$93,808

Zipper Interactive

Software Engineer

$93,600

Blizzard Entertainment

Sr. Animator

$93,500

Ubisoft

PR Mngr (Editorial Talent Rel. Dir.)

$93,011

Ubisoft

PR Dir. (Editorial Talent Rel. Dir)

$93,004

Electronic Arts

Senior Character Artist

$93,000

Blizzard Entertainment

Sr. Cinematic Artist I

$92,310

SCEA

Compiler Engineer

$92,000

SCEA

Senior Game Designer

$90,824

Disney Online

Software Engineer

$90,473

Electronic Arts

Mngr, Global Royalty Analysis And Mgmt

$90,313

Insomniac Games

Animator

$90,064

Blizzard Entertainment

Senior Technical Artist

$90,001

SCEA

Senior Web Technologist

$90,000

Namco Bandai Games

Principal Artist

$90,000

Namco Bandai Games

Senior Engineer

$90,000

Electronic Arts

Lead Animator Multimedia Artist/Animator

$90,000

Electronic Arts

Senior Concept Artist

$90,000

Edge Of Reality

Graphic Design Specialist

$90,000

Edge Of Reality

Senior Graphic Designer

$90,000

Edge Of Reality

Lead Graphic Designer

$90,000

Blizzard Entertainment

Computer Graphic Designer

$90,000

ArenaNet

Web Programming Team Lead

$90,000

Rockstar San Diego

Programmer

$89,980

Rockstar San Diego

Programmer

$89,980

Electronic Arts Mobile

Senior Software Engineer

$89,939

Electronic Arts Mobile

Associate Producer I

$89,939

Electronic Arts

Senior Designer

$89,939

Playdom

Software Engineer

$89,253

Electronic Arts Tiburon

Software Engineer III

$89,211

Blizzard Entertainment

Sr. Cinematic Artist I

$89,107

Disney Online

Software Engineer

$89,006

THQ

Senior Programmer

$89,000

Electronic Arts Mobile

Senior Database Engineer

$88,400

Electronic Arts Mobile

Senior Database Engineer

$88,400

Electronic Arts

Craft Director

$88,130

SCEA

Sr. Graphics Programmer

$88,000

SCEA

Software Engineer

$87,508

SCEA

Sr. Sw Application Engineer

$86,356

Blizzard Entertainment

Senior Software Engineer I

$86,112

Zynga Game Network

Software Engineer

$85,717

Zynga Game Network

Systems Engineer

$85,717

Zynga Game Network

Lead QA Engineer

$85,717

Zynga Game Network

Software Engineer

$85,717

Electronic Arts

Software Engineer II

$85,717

Electronic Arts

Software Engineer

$85,717

Electronic Arts

Software Engineer II

$85,717

Electronic Arts

Software Engineer II

$85,717

Electronic Arts

User Experience Designer II

$85,717

Zynga Game Network

Senior Database Administrator

$85,000

WMS Gaming

Software Engineer

$85,000

WMS Gaming

Software Engineer

$85,000

THQ

Senior Programmer

$85,000

Take-Two Interactive

Quality Assurance Manager

$85,000

SCEA

Developer Support Engineer

$85,000

Naughty Dog

Senior Production Artist

$85,000

Naughty Dog

Senior Production Artist

$85,000

Just Games

Bio-Physiology Specialist

$85,000

Jailed Games

Bio-Physiology Specialist

$85,000

Activision Publishing

Marketing Analyst - Brand

$85,000

Disney Online

Software Engineer

$84,970

Electronic Arts

Senior Environment Modeler

$84,798

LucasArts

Character Artist

$84,115

Electronic Arts Tiburon

Ass. Computer Graphics Supervisor

$84,000

Rockstar Games

Senior Web Designer

$83,000

Electronic Arts

Animator

$82,867

Epic Games

Multimedia Software Project Specialist

$82,774

Electronic Arts

Computer Graphic Artist

$82,423

SCEA

Software Quality Assurance Engineer

$82,000

SOE

Graphic Designer (Artist)

$81,850

Electronic Arts Tiburon

Software Engineer

$81,550

Blizzard Entertainment

Sr. Cinematic Artist I

$81,515

Blizzard Entertainment

Cinematic Modeller

$81,307

Rockstar Games

Associate Producer

$81,000

NCsoft Corporation

International Development Manager

$81,000

Blizzard Entertainment

Senior Software Engineer

$80,974

Ubisoft

PR Mngr (Editorial Talent Rel. Dir.)

$80,800

THQ

Senior Production Artist

$80,000

THQ

Senior Production Artist

$80,000

SOE

Oracle Database Administrator

$80,000

Insomniac Games

Gameplay Programmer

$80,000

Disney Online

Senior Financial Analyst

$80,000

Ubisoft

Editorial Talent Relations Director

$79,960

Disney Online

Senior Business Systems Analyst

$79,695

LucasArts

Character Technical Director

$78,000*

Activision Publishing

Software Engineer

$77,513

High Moon Studios

Senior Programmer

$77,200

Disney Online

Associate Technical Staff

$77,025

Disney Online

Associate Technical Staff

$77,025

SCEA

Technical Artist

$77,000

Electronic Arts

Computer Graphic Artist

$76,814

Disney Online

Flash Engineer

$75,920

Activision Publishing

Programmer Analyst

$75,700

SOE

Software Engineer

$75,599

Ubisoft

Int’l Product Manager

$75,000

Manifest Games

3d Artist

$75,000

Electronic Arts

Level Designer Multi-Media Artist/Animator

$75,000

Activision Publishing

Software Engineer

$75,000

Electronic Arts Mobile

Senior Software Engineer

$74,984

Electronic Arts

Product Designer

$74,984

Blizzard Entertainment

Technical Artist

$74,900

Blizzard Entertainment

Cinematic Artist

$74,401

Blizzard Entertainment

Cinematic Artist

$74,400

Electronic Arts Mobile

Database Administrator II

$74,110

LucasArts

Character Artist

$74,100*

Electronic Arts

Software Engineer

$74,100*

Crystal Dynamics

Artist (Computer Graphics Animation)

$73,911

Crystal Dynamics

Artist (Computer Graphics Animation)

$73,911

Gearbox Software

Lead Design Specialist

$72,500

SCEA

Environmental Artist

$72,451

Konami

IT Data Center Manager

$72,000

Electronic Arts Tiburon

Software Engineer

$72,000

Electronic Arts

Computer Graphic Artist (Modeler)

$71,600

Zynga Game Network

Software Engineer

$71,594

Electronic Arts

Software Engineer I (Console Engineer)

$70,200*

Take-Two Interactive

Software Engineer

$70,179

Electronic Arts

Software Engineer I

$70,179

SOE

Database Developer

$70,000

Ready At Dawn

Technical Artist

$70,000

Edge Of Reality

Senior Level Designer

$70,000

Double Fine Prod.

3d Character Animator

$70,000

Activision Publishing

Computer Graphic Artist

$70,000

SCEA

Account Support Coordinator

$69,000

High Moon Studios

Programmer

$68,683

High Moon Studios

Programmer

$68,683

Epic Games

Lead Designer

$68,411

Electronic Arts

Computer Graphic Artist

$68,224

Gearbox Software

Lead Design Specialist

$68,000

Blizzard Entertainment

Cinematic Artist

$67,017

Petroglyph Games

Game Programmer

$67,000

High Moon Studios

Network Administrator

$66,600

Take-Two Interactive

Director, Financial Compliance

$66,331

Activision Publishing

Software Engineer

$66,000

Activision Publishing

Programmer Analyst

$66,000

Electronic Arts Tiburon

Software Engineer

$65,900

WMS Gaming

Software Engineer

$65,000

Naughty Dog

Senior Production Artist

$65,000

Naughty Dog

Senior Production Artist

$65,000

Insomniac Games

Gameplay Programmer

$65,000

Insomniac Games

Gameplay Programmer

$65,000

Electronic Arts

Lead Character Artist

$64,958

Electronic Arts

Artist

$64,958

Electronic Arts

Software Engineer I

$64,350*

Blizzard Entertainment

3d Artist

$64,350*

Blizzard Entertainment

3d Artist - Environmental

$64,350*

Blizzard Entertainment

Data Analyst

$64,350*

Activision Publishing

Programmer Analyst

$64,200

Ready At Dawn

Senior Programmer

$63,500

Ready At Dawn

Senior Programmer

$63,500

Konami

Mobile Programmer

$62,500

Electronic Arts Tiburon

Software Engineer II

$62,400

Electronic Arts

Concept Artist

$62,400*

Blizzard Entertainment

3d Artist

$62,400*

Namco Networks

Network Systems Analyst

$62,109

Capcom Interactive

Localization Manager

$61,235

WMS Gaming

Software Engineer

$60,910

Electronic Arts

Software Engineer I

$60,450*

Blizzard Entertainment

Software Engineer

$60,450*

Blizzard Entertainment

Associate Environmental Artist

$60,450*

Activision Publishing

Software Engineer

$60,450*

Activision Publishing

Software Engineer

$60,450*

Activision Publishing

Software Engineer

$60,450*

Electronic Arts Mobile

Development Manager

$60,029

Electronic Arts Mobile

Software Engineer

$60,029

Electronic Arts Mobile

Software Engineer

$60,029

Electronic Arts

Software Engineer II

$60,029

Zynga Game Network

Artist/Animator

$60,000

WMS Gaming

Software Engineer

$60,000

Namco Bandai Games

Senior Production Artist

$60,000

Double Fine Prod.

Graphic Designer (Sr. Visual Effects Artist)

$60,000

Blizzard Entertainment

Environmental Artist

$60,000

Activision Publishing

Design Specialist

$60,000

Take-Two Interactive

Software Engineer

$59,197

Nintendo

Video Game Senior Artist

$59,100

LucasArts

Associate Engineer

$58,500*

Electronic Arts Tiburon

Computer Graphic Artist

$58,050

WMS Gaming

Associate Gaming Software Engineer

$58,000

ArenaNet

Network Programmer

$58,000

ArenaNet

Programmer

$57,200

Namco Networks

Network Engineer

$57,000

Electronic Arts

Software Engineer

$56,550*

Blizzard Entertainment

Level Designer

$56,305

Namco Bandai Games

Senior Production Artist

$56,000

Big Fish Games

Software Design Engineer In Test

$56,000

Big Fish Games

Software Development Engineer In Test

$56,000

Activision Publishing

Programmer Analyst

$56,000

Big Fish Games

Associate Internet Marketing Specialist

$55,890

Big Fish Games

Internet Marketing Specialist

$55,890

Playdom

Graphic Designer

$55,000

Page 44 Studios

Database Administrator

$55,000

Neversoft Entertainment

User Interface Programmer

$55,000

Electronic Arts Tiburon

Lighter

$54,558

Disney Online

Game Designer

$53,404

Activision Publishing

Programmer Analyst

$52,650*

Activision Publishing

Programmer Analyst

$52,650*

Activision Publishing

Programmer Analyst

$52,650*

Take-Two Interactive

Graphic Designer

$52,416

Take-Two Interactive

Graphic Designer

$52,416

THQ

Senior Production Artist

$52,000

NCsoft Corporation

Producer

$51,600

ArenaNet

Localization Project Manager

$51,000

Electronic Arts

Software Quality Assurance Analyst

$50,700*

Blizzard Entertainment

Associate Environmental Artist

$50,700*

Blizzard Entertainment

Associate Environmental Artist

$50,700*

Blizzard Entertainment

Associate Cinematic Artist

$50,003

Neversoft Entertainment

Entry-Level User Interface Artist

$50,000

Neversoft Entertainment

Entry-Level Multimedia Artist/Sound Design

$50,000

Namco Bandai Games

Senior Production Artist

$50,000

Electronic Arts

Animator

$48,750*

Big Fish Games

3d Animator

$47,570

Epic Games

Lead Artist/Graphic Designer

$47,507

Backbone Ent.

Animator

$47,500

THQ

Software Engineer

$47,220

Just Games

Art Manager

$47,050

Blizzard Entertainment

Associate Web Scripting Engineer

$46,800*

Activision Publishing

Design Specialist

$46,800*

Blizzard Entertainment

Associate Community Manager

$46,500

Papaya Studio

3d Character Animator

$46,000

Namco Bandai Games

Production Artist

$45,000

Gearbox Software

Graphic Designer

$45,000

Electronic Arts Tiburon

Associate Technical Artist

$44,850*

Papaya Studio

Computer Graphic Artist

$44,000

MTV/Harmonix

Financial Operations Analyst

$43,680

Electronic Arts Tiburon

Assistant Development Manager

$41,808

Valve Corporation

Bi-Lingual Customer Support Representative

$41,080

Blizzard Entertainment

Associate Software Engineer

$40,950*

Playdom

Graphic Artist

$40,000

Namco Bandai Games

Business Communications Editor

$40,000

High Impact Games

Graphic Designer/Animator

$40,000

ArenaNet

Concept Artist

$39,000

Создание 3D Ангела (Making of Angel by Edward Fleissig)

2011-06-13T07:43:00.000-07:00

Помимо перевода пришлось урок еще нехило модифицировать

так как автор много чего утаил :)

Надеюсь вам понравится

Концепция - данный урок создавался уже после того как почти вся модель была готова. Так как, главным образом я хотел показать лишь процесс построения концепции и моделирования. Именно поэтому, фаза low-poly моделинга отсутствует в этом уроке.

Идеей этого проекта послужил портрет, который я делал в ZBrush ранее, и этот портрет вдохновил меня на создание целого персонажа. У меня не было определенной идеи относительно его внешнего вида, я только хотел добавить ему интересное тело и пару крыльев.



Часть концепции была сделана непосредственно в ZBrush, моделируя различные формы, добавляя и удаляя различные элементы. На этой стадии работы я не использовал 2D программ для создания готового скетча, потому, что мне проще осуществить свои идеи, в трехмерной пространстве нежели в двумерном. Для меня такой способ работы позволяет создавать интересные вещи которые можно развивать во что-нибудь еще более интересное. В процессе работы у модели появилось 3 пары рук. Первоначально я не думал о их создании, но в определенный момент работы меня осенило и я добавил пару рук и расположил их ниже существующих. Я был удовлетворен результатом, и добавил ещё одну пару рук. Наконец получилось три пары рук, которые я и оставил до самого конца.

После того, как я нашел ответы относительно скульптурного и эстетического представления моей работы, я начал искать символические элементы, у которых есть определенная атмосфера. Я полагаю, что этот шаг - очень важный аспект, который привносит новизну в работу.

Символические элементы, которые я использовал для этого персонажа, были: пояс с двумя лицами и щупальца, которые выходят из за спины персонажа основной позы, создавая для каждого анатомического элемента определенную специфику.

Моделирование
Я использовал для этой модели несколько типов анатомических референсов; для человеческой анатомии я использовал изображения культуристов, для других анатомических частей (не - человеческих), я использовал изображения рептилий, птиц, морских существ. Я уделил особое внимание слиянию двух типов анатомии, пытаясь достигнуть в них единства, настолько реалистичной насколько это возможно.

Для моделирования я использовал несколько кистей, но особенно часто я пользовался “clay brush” и “move brush”. Кроме того, я использовал настроенную под себя версию “глиняной кисти (clay brush)”, которую я сделал специально для облегчения работы с деталями. Все кисти могут быть персонализированы в зависимости от того что вам нужно. При использовании большой палитры настроек, которая позволит Вам создавать бесконечные версии определенных кистей.



Как я упоминал прежде в качестве опорного концепта я использовал портрет, к которому потом "дорисовал" тело с ногами и руками. Затем, по мере продвижения работы, возникали новые идеи и образы, я добавил крылья, больше рук и ноги орла. Многие из этих элементов создавались отдельно друг от друга и затем я их просто добавлял как подобъекты (subtools).

Для того, чтобы объединить все эти элементы и чтобы иметь цельную модель для работы, я воспользовался функцией "слияние (merge)" плагина "subtoolmaster". Это позволило мне работать со всеми элементами вместе и убрать швы между ними.

После того, как моделирование достигло средней фазы, я разрезал модель и сделал ретоплогию, для того, чтобы подготовить её к более продвинутому моделированию. К сожалению, я не сохранил промежуточную фазу моделирования, поэтому, я покажу Вам разделение на подобъекты на финальной моделе.

как делать ретопологию в Zbrush
http://www.youtube.com/watch?v=-Fdog0y9jVQ

Я разрезал персонажа на следующие отдельные части: голова, туловище с руками, крылья, ноги.


Разделение модели на подобъекты позволяет значительно повысить их полигонаж по сравнению с цельной не разбитой на подобъекты моделью, следовательно это позволяет повысить общий урвоень детализации модели. Компьютер просчитывает только выбранный подобьект а не всю модель. Например, у моей финальной модели со всеми подобъектами было 35 миллионов полигонов. Если бы я не разбивал модель на подобъекты и работал бы с цельным персонажем в 35 миллионов полигонов то мой комп просто загнулся бы каралькой. Такое разбиение модели на несколько подобъектов позволило работать с моделью не нагружая сильно систему, так как средний полигонаж отдельных частей около 8 миллионов полигонов, что не так страшно.

После ретопологии, я добавил пояс с рожицами. В качестве референса для создания лица старика на поясе, я использовал студийное изображение лица старичка и соответственно изображение ангела-малыша. Основная идея, которой я следовал, состояла в том, чтобы создать элемент предмета одежды, и скрыть наготу модели, но и чтобы был некий символический смысл в этой вещице. Я задумал сделать эти лица как две металлические тотемические скульптуры.

Для создания на поясе эффекта стежков я использовал “stich 2” и “stich 3”, кисти, которые особенно хорошо позволяют создавать этот эффект. Рисунок стежков может быть изменен измением альфы.

Я расположил персонажа на плоском диске для лучшего представления модели в горизонтальном положении.

После окончания основного моделинга я начал процедуру добавления очень мелких деталей, таких как: поры кожи, морщины, вены. Всё это я добавлял на саму модель предварительно сохранив её в 2.5D проекцие.

Для того, чтобы добавить все эти детали я поставил модель в несколько самых представительных поз, и сохранил образы в формате ".zdoc" (ныне известный как формат .zbr).

Сперва переключаемся в 2.5D режим

Следим чтобы модель была в центре

(3d вращение, смещение, увеличение небудет больше работать воспользуйтесь 2d смещением и увеличением. Обведено на правой боковой панеле)

Затем сохраняем документ

Кисти для рисования

Чтобы кисть не выходила за пределы границы редактируемого обьекта нужно манипулировать этими кнопками

И самое главное. Если вы будете рисовать по моделе а затем увеличите её то будут видны пиксели так как базовое разрешение изображение довольно низкое, поэтому можно и даже нужно увличить его во вкладке Document в 2-3 раза, либо автоматом, нажимая кнопку Double (двойной размер) либо вручную двигая ползунки.

В таком виде модель сглаживается и становится похожей на плоскую картинку, происходит преобразование полигонов в пиксели, но всёравно сохраняются некоторые трехмерные признаки, это позволяет Вам добавлять больше деталей очень высокого качества.

Для создания мелких деталей я использовал “Направленную Кисть (Directional Brush)” в 2.5D палитре, и установку "DragRect", отключил рисование текстур и включил Zadd, и использовал в качестве альфы различные органические текстуры.

Тут вы видете несколько кистей с альфой которые я использовал для рисования по моделе.

Рендеринг

Для финального рендеринга я использовал 2.5 D.zdoc (.zbr) фаил с финальной "отделькой" модели. Для более полного представления модели я решил выбрать три следующих позы: вид спереди, вид сзади и левый профиль. Для каждой позы я отрендерил 3-4 изображения, которые я объединил потом в Фотошопе. Чуть ниже вы видите изображения с фронтальным рендером модели, в фотошопе. Для этого рендеринга я создал в zbrush определённые условия и затем импортировал в Фотошоп следующие изображения:

Осуществить настройку освещения можно из вкладки Light, нажимая на лампочки можно установить несколько источников освещения и настроить их направление двигая точку на шарике, для каждого источника отдельно, а так же цвет света, нетрудно догадаться где.
И другие вещи

Это - первый шаг на пути создания финальной картинки, объединение "skin shader (материал кожи)" с "key light (ключевой свет)".

Я продублировал каждый слой 1 раз, и расположил их в определенной последовательности с настройками, как на изображении выше, где Вы можете также посмотреть все типы смешивания которые я использовал с прозрачностью определённой величины для каждого изображения.
Затем я получил картинку которую создал путём комбинирования изображений "key light (ключевой свет)" и "skin shader (материал кожи)".
От такого слияния карт я хотел получить эффект освещенности модели с подсветом с правой стороны, но не равномерное освещение сверху вниз и только для туловища и ног, чтобы свет был какбы разделён на 2 центра внимания. Для того, чтобы осветить определенные части модели, я использовал маску.

Следующим шагом подсвечиваем фон. Для этого залазием в Filter>Render>Lightning effect (в фотошопе). Для того, чтобы применить этот эффект только к фону, я дублировал слой, и обрезал верхний слой по маске, которую экспортировал из ZBrush. Так я добился освещения на фоне, не затрагивая верхнего слоя с персонажем.

Для тех кто незнает как обрезать по максе.
1) выделяем слой-маску
2) во вкладке "Маски" нажимаем штуку под номером 2
3) потом нажимием "цветовой диапазон", жмём "ок"
4) Копируем маску из нижнего слоя зажав клавишу Alt и перетащив её в слой выше
5) удаляем мусор, то есть нижний слой

Затем, я добавил очень важную штуку под названием DOF (глубина резкости). Для того, чтобы получить этот эффект я импортировал из ZBrush изображение, содержащее информацию о глубине альфа-канала Zdepth.
На картинке ниже вы видите что это такое и как его получить.

Сдираем карту

А потом сохраняем как показано на рисунке

Далее в Фотошопе, я открыл вкладку Каналы, добавил новый канал и скопировал туда эту самую альфу. Теперь нам нужно инвертировать этот канал при помощи сочетания клавишь "ctrl+i", но сначала нужно спрятать всё лишнее кроме слоя "Альфа 1".
Ниже приведён этот процесс но уже в картинках.

После этого я открыл Filter>Blur>Lens blur (в фотошопе). Ниже есть настройки которые я крутил для того чтобы получить эффект DOF. На картинке ещё ниже можете посмотреть что у меня получилось.

Последний эффект, который я добавил изображению для насыщенности цветов и для того, чтобы создать определенную атмосферу: Я дублировал готовую картинку и поставил ей режим наложения "перекрытие (overlay)" и воспользовался фильтром "размытие по гауссу (gaussian blur)" с радиусом 7-8, затем уменьшил прозрачность этого слоя до 45 %. Кроме того я произвёл различные корректировки по цвету, контрасту и резкости изображения.

Тут вы видите финальное изображение которое у меня получилось. Надеюсь, что этот урок был полезен для вас и уверен, что есть более короткие и не менее эффективные пути по решению таких задач, но на данный момент этот способ является для меня наиболее оптимальным так как я пришёл к нему точно так же как вы сейчас, смотря уроки на различных сайтах по 3d графике. Спасибо за внимание и удачи с Вашими работами!

Перевод: Дмитрий Куценко

отечественный игрострой

2011-06-10T11:57:00.000-07:00

Модели концепты и прочий реквизит явно не наш, но так я себе представляю бессмысленный и беспощадный современный русский игрострой :D
Есть конечно и игры достойные внимания это Космические рейнджеры, Звездные волки и Тургор, остальное просто шлак, это говорит о том что русские могут нагнуть зарубежный игрострой если захотят.

E3 Trailer: Prey 2 – Bounty

2011-06-08T11:28:00.000-07:00

Бетесда жжет, в ноябре этого года обливион пятый выйдет а в 2012 прей 2, с такими темпами они близард без работы оставят :D.
Лишь бы геймплей не подкачал иначе игроки разбегутся, графика это пол дела.
Но мувик красивый, даже очень.

Quad Chamfer for 3dsmax2010+

2011-06-08T11:00:00.000-07:00

Неужели это произошло 3d максовские разрабы допёрли наконецто что 3дшникам нужен квад чамфер, я думал этого никогда не пройзойдёт, хвала небесам!. Ой нет что это они еще не додумались, вот досада :( это всего лишь скрипт энтузиастов да ещё и за 10 евро :D

http://mariussilaghi.com

Лучше пользуйте EdgeChEx 5.0.1 штука такаяже даже в чём-то учше
EdgeChEx_5.0.1_Max_2008-2011_32Bit_&_64Bit
если есть косяки со скачиванием пишите в коменты

Полезные скрипты для 3dMax

2011-06-06T00:03:00.000-07:00

Vray Sun System
Плагин для упрощения процесса настройки соленчного освещения в Vray
Программа тестировалась на 3ds max 2011 64 бита + vray 2.0

vraysunsystem (скачать)

pXTreeMotion

Плагин который позволяет создавать качественную анимацию покачивающихся деревьев и другой растительности. правда плагин для древних версий макса 3dMax 5-9.

pxtreemotion (скачать)

ghostTown Lite

Плагин для генерирования целых городов по заданному алгоритму. Качество и проработка зданий впечатляет, да и полигонаж зданий очень низкий так что можно делать ГТА или НФС товарищи :D

Скрипт предназначен для 3ds Max 2011, но путём нескольких махинаций его можно запустить и на 3ds Max 2010. Для этого необходимо:
1) установить GhostTown через запуск (Run script) ghostTown.mzp непосредственно в 3ds Max
2) создать папку C:\Program Files\Autodesk\3ds Max 2011\Scripts\kilaD
3) скопировать полностью папку ghostTown из C:\Program Files\Autodesk\3ds Max (Design) 2010\Scripts\kilaD в вышеуказанную папку

ghosttown lite (скачать)
фаил залил на гуглю чтобы не мучались со скачиванием со всяких файлообменников

Animated Grass Generator Script

Плагин для создания анимированной растущей травы. Простая но довольно полезная штука для любителей травы :D.

Плагин позволяет создавать траву, которая в прямом смысле растёт из определенной точки, по заданному сценарию.

animated grass generator (скачать)

для просмотра анимации кликни по этому белому изображению

PolyBoost v4.1

Плагинчик который облегчает некоторую работу в максе, как при создании геометрии так и при создании развертки. Есть инструменты для снятия Карт глубины, спекуляра, эпидермала и тд.В общем сам им пользуюсь :)

PolyBoost_v4.1

Max Retopo 1.0
Плагин для создания ретопологии в максе, очень простой, просто проще некуда.
Радует что ненужно стороннего ПО для ретопологии тем кто моделит в максе и ретопологию тоже хочет делать там же без лишнего гемороя для себя, в тот же момент его простота это минус так как сейчас есть много программ для ретопологии которые делают это на полуавтомате и намного быстрее.
но я его до сих пор использую :)
Max_Retopo 1.0 (скачать)

Моя галерея работ (My Gallery) работы 2011 года

2011-06-01T08:54:00.000-07:00

Зеленая лягушка ( 3d model of Green Frog)

Моделинг болванки 3dMax 2009

Cкульпт ZBrush 4.0

Рендер Marmoset 1.02

Древесная лягушка (3d model of Tree Frog)

Моделинг болванки 3dMax 2009

Cкульпт ZBrush 4.0

Рендер Marmoset 1.02

Грязевой крабег (3d model of Mud Crab)

снизу подсветил голубоватым светом чтобы он "ожил" :)

Моделинг болванки 3dMax 2009

Cкульпт ZBrush 4.0

Рендер Marmoset 1.02

Императорский скорпион (3d model of Emperor Scorpion)

Моделинг болванки 3dMax 2009

Cкульпт ZBrush 4.0

Рендер Marmoset 1.02

Водяная черепаха (3d model of Water Turtle)

Моделинг болванки 3dMax 2009

Cкульпт ZBrush 4.0

Рендер Marmoset 1.02

Оса (3d model of Wasp)

Моделинг болванки 3dMax 2009

Cкульпт ZBrush 4.0

Рендер Marmoset 1.02

Церковный Флюгер или как он там называется :)

Около 100 000 поликов

Рендерил в ZBrush так что неприставайте со своим виреем :D

Делал перса просто для развития так сказать навыков брашевских

есть видео по которому собираюсь урок записать

с эффективной ретопологией.

Рендер тоже брашевский просто карт снял кучу и потом в Фотошопе наложением получил финалку

Бесплатные уроки по Z Brush

2011-05-17T14:31:00.000-07:00

Куча бесплатных уроков по брашу (незнаю сколько точно но около 600-700), правда на инглише но это не столь важно, всё вполне понятно.

Готовые цветовые палитры

2011-05-13T12:59:00.000-07:00

Полезный сайт для дизайнеров интерьеров, одежды, мебели и тд и тп, ну и разумеется для 3Dшников которые всем этим занимаются.

http://www.colourlovers.com/palettes/most-views/all-time/meta?page=1
На сайте около полутора миллиона различных цветовых палитр.
Единственное это то, что их создают обычные и не очень обычные пользователи, а это означает что вам могут подсунуть палитру-кокашку :( , но у каждой палитры имеется рейтинг который растёт от голосов пользователей. Если палитра не очень то и рейтинг у неё не очень, так что будьте бдительны и не хватайте всё подряд.

CG HUB

2011-05-10T23:41:00.000-07:00

Помню давно искал скетчи для одного проекта нашел такой сайт,
http://cghub.com/images/search/page:6957/
Был там давно с тех пор уже добавили около 2500 новых скетчей и 3D эскизов %)
Еще заметил там много работ с орками,
Должно быть это тайный клуб любителей окров :D

Ozone 5 - Hyper-Realistic 3D Atmospheres

2011-04-30T06:41:00.000-07:00

Eon Softeare настрогали плагин для своей софтины под названием Vue
но так же подходит и для:
3ds max, Cinema4D, LightWave, Maya, Softimage

Плагин позволяет создавать суперпупер реалестичные атмосферные эффекты, для рендера и имеет около 100 пресетов с настроенным окружением и столько же видов облаков.
Стоит он 295$ а кряков пока нету так что фапайте на него товарищи :D.

http://www.e-onsoftware.com/products/ozone/ozone_5.0/

Dominance WAR IV Командный зачёт по странам

2011-04-29T20:22:00.000-07:00

Список основан на 50 лучших работах выбранных судейской коллегией среди более чем тысячи финалистов

1. Россия - 1 золото, 1 бронза, всего 8 работ.
2. Китай - 1 золото, 1 серебро, всего 7 работ.
3. США - 1 бронза, всего 8 работ.
4. Южная Корея - всего 8 работ.
5. Канада - 1 серебро, всего 5 работ.
6. Великобритания - 2 работы.
6. Япония - 2 работы.
6. Малайзия - 2 работы.
6. Болгария - 2 работы.
7. Аргентина - 1 работа.
7. Германия - 1 работа.
7. Латвия - 1 работа.
7. Тайвань - 1 работа.
7. Франция - 1 работа.
7. Польша - 1 работа.

Фейк или Фото?

2011-04-28T18:38:00.000-07:00

На сайте Аутодеска появилась развлекуха, вроде проверки тебя на способность отличить 3D от реального фото, правда они реальные фотки размазывают различными способами или выбирают дурацкий ракурс или же показывают настолько ограниченную часть предмета что хрен пойми фото это или 3D.

http://area.autodesk.com/fakeorfoto

Для примера, размазанный ключ и кусок вилки.
оба они реальные

Comicon 2010 (возраст легенды)

2011-04-27T09:08:00.000-07:00

Комикон это конкурс 3d артистов который проходит каждый год основанный на комиксах.
На этот раз участникам дали задание создать ремейк персонажей из комиксов как они будут выглядеть в старости либо юными, ну или просто сделать ремейк их стиля одежды.
ниже есть 3 работы занявшие первые 3 места угадайте кто какое место занял :D

Кстате все модельки лоу поли 12 000 треугольников лимит.
текстуры 2048х2048

призы конечно смехотворные, учитывая что на работу может уйти не меньше месяца
1) место 400$
2) место 150$
3) место 30$

Разработка большого пака текстур плитки

2011-04-26T07:07:00.000-07:00

Сейчас занимаюсь обработкой фоток плитки для пака текстур, всего текстур будет около 500, коллекций порядка 150
ниже есть превьюшки, как выглядят текстурки, рендер реалтайм поэтому качество не очень, в максе при хорошей настройке вирей матов можно получить отличную картинку

на каждую текстуру будет приходиться по 4 карты
1)Diffuse
2)Normal
3)Specular
4)AO

Черепушки грызунов

2011-04-26T06:29:00.000-07:00

Недавно Занимался моделингом мыши и начал искать различные фотки и текстурки которые могли бы пригодиться, и наткнулся на такой вот сайт

Создание игрового персонажа

2011-04-26T05:13:00.000-07:00

Урок по созданию игрового персонажа, моего изготовления.
Перса делал за пару дней так что тапками не кидаться.

На картинке он же, но в новом мармозете.

Создание игрового персонажа from Andr0id on Vimeo.

Хард сурфейс моделинг в Браше

2011-04-26T05:08:00.000-07:00

Никогда не думал что в браше можно создавать столь ровные и одновременно плавные поверхности

RTT assist новый скриптец для 3D макса (для рендера в текстуру)

2011-04-26T05:00:00.000-07:00

Render To Texture скрипт от пары пацанчиков.

Скрипт является бесплатным поэтому качай на здоровье :D

http://vertexbee.com/rttassist.htm

Unreal Engine 3 Демонстрация возможностей Движка

2011-04-26T04:55:00.000-07:00

Движок сильно прокачался за последнее время в плане графики, а теперь еще и появился Kismet визуальный редактор кода